ŠTAMPAJ! | ODUSTANI...

Muzika

Istorija hip hop muzike, za decu i odrasle

Sakupio i preveo Kol peševski, 23. maj 2005.
www

Draga deco

Afro-američki narod je uvek koristio verbalnu tradiciju za prenos istorije. Kako su se priče prenosile rečima, vremenom se dodavalo sve više reči koje su činle priče zanimljivijim. Da li ste znali da je tako nastao Hip Hop? U stara vremena ropstva, kada su robovi na plantažama pevali duhovne pesme, koristili su vrstu rep muzike. Pitate kako? Ovi robovi nisu imali instrumente. Koristili su udarce u predmete koje su mogli da pronađu.

Šta god im je bilo na umu, robovi su pevali o tome. Ponekad su pevali o tome kako su slobodni kao ptice. Ponekad su pevali o tome kako odlaze kući, u Afriku. Drugi robovi su se priključivali sa svojom pričom, svi su se okupljali na verandi ili u dvorištu. Slično kao u hip hop - rep muzici danas. Kada neko "repuje", drugi mu se priključuju naizmenično.

Hip Hop muzika je i u crnoj crkvi. Kako to, pitaćete? Kada sveštenik pozove "crkvo, dajte jedan Amen", a svi u crkvi odgovaraju sa amen. Kao danas kada rep umetnik uzvikne "dajte jedan ho ho", a publika uzvrati sa - "ho ho".

Reći ćete: kakve ovo veze ima sa današnjim hip hopom? Pa, bio je jednom jedan DJ iz Kingstona, sa Jamajke, koji se preselio u New York City (Njujork) i počeo da recituje rime preko ploča sa instrumentalnom muzikom (muzikom bez pevanja) koje je puštao. Pošto su delovi bez pevanja bili kratki, ovaj rani DJ je koristio miksetu da bi učinio te delove dužim. Miksetom se može svirati isti deo u krug. Na nekim zabavama ranih sedamdesetih mnogi ljudi su mislili da pesma sa ploče stvarno traje 15 minuta, ali to je u stvari DJ miksovao da traje duže.

Ovakva muzika je toliko popularna danas zato što omladina iz grada kroz hip hop može da slobodno izrazi svoja osećanja. U hip hopu postoji malo pravila: samo budi originalan. Možeš repovati o bilo čemu: o mesecu, o tome kako se osećaš, o tvojoj devojci, o bilo čemu. Većina rima se napiše unapred, ali repovati sa papira se smatra grehom. Evo gde dolazi do izražaja prava veština. Mnogo puta se desi da se zaboravi ono što je na papiru, pa reperi na koncertima jednostavno počnu da izmišljaju stihove na licu mesta.

U hip hop pored repovanja spadaju i grebanje (skrečovanje) gramofonske ploče, brejk dens (break dance se piše), grafiti (pisanje i crtanje po zidovima) itd.

Hip hop je način života koji mnogi ljudi vole jer je veoam originalan i daje prostor za slobodno izražavanje. Hip hop je danas urban (gradski) i globalan (svetski), postoji u svakom gradu u svetu.

Tvorci Hip Hopa i Boombox, autor: Damjan Brkić

Na slici su Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa i Boombox

Kratka Istorija Hip Hop-a

Većina ranih repera, kao što su Kool Herc, DJ Hollywood i Afrika Bambaataa, bili su prva ili druga generacija amerikanaca poreklom sa Kariba. Herc i Hollywood se podjednako smatraju pionirima jamajkanskog stila miksovanja u muzičkoj kulturi Južnog Bronx-a. Po većini navoda, Herc je bio prvi DJ koji je kupio dva primerka iste ploče zbog petnaestosekundnog brejka (ritmički instrumentalni segment) u sredini. Miksujući napred nazad ove dve ploče znao je da proširi brejk unedogled. Koristio je gramofon kao instrument.

Dok je radio sa dva gramofona, Herc je koristio i mikrofon u jamajčanskom stilu. Njegove žurke su bile jako cenjene i snimane na kasete pomoću tada nove boombox, ili blaster, tehnologije (kasetofon brate - prim KZP). Kasete su se kopirale i širile po Bronksu, Bruklinu i Menhetnu, inspirišući mnoge nove DJ-eve. Među njima je bio i Afrika Bambaataa, prvi značajni crni musliman u rep muzici. (Prisustvo islama će postati veoma značajno u kasnim osamdesetim). Bambaataa je često učestvovao u sound system bitkama sa Hercom. "Sound system battles" su nešto slično "cutting" takmičenjima iz prethodne, džez, generacije. Sound system takmičenja su se održavala u gradskim parkovima (struja se krala iz uličnih svetiljki) ili u lokalnim klubovima. Bambaataa je ponekad miksovao rok muziku i televizijske emisije u standardni funk i disko na koje su se Herc i većina njegovih sledbenika oslanajli. Koristeći rok ploče, Bambaataa je proširio rep van referentnih tačaka crne kulture. Do devedesetih, svi mogući izvori zvuka su bili ravnopravni, od izraelske folk muzike preko bebop džeza do televizijskih vesti.

Tehnika repovanja se pojavila 1976. godine i pripisuje se Grandmaster Flash -u. 1979 izlaze prve tri rep ploče:"King Tim III (Personality Jock)," koju je snimio bend Fatback Band, zatim Joe Bataan - “Rap-O Clap-O” i , “Rapper's Delight” grupe Sugarhill Gang. "Rapper's Delight" je postao nacionalni hit. Sadržaj ove pesme se zasnivao na materijalu većine ranih repera. Muziku su odradili unajmljeni studiski muzičari, koji su odsvirali osnovu hit pesme "Good Times" američke disko grupe Chic. "Rapper's Delight" je inspirisao mnoge, uključujući čak i new wave grupu Blondie.

Hip hop se razvija. Afrika Bambaataa 1982. godine objavljuje ploču "Planet Rock", prvu rep ploču na kojoj se koriste sintisajzeri i elektronske ritam mašine. Od tada reperi kreriraju sami pozadinsku muziku. Godinu dana kasnije, Bambaataa predstavlja semplovanje pomoću sintisajzera u "Looking for the Perfect Beat" (1983). Tada se pojavljuje i tehnika brzog miksovanja - zvuci koji traju sekundu ili dve kombinovani u kolažu (izumitelj je Grandmaster Flash). Brzo miksovanje se pojavljuje paralelno sa brzom montažom koja se pojavila u televizijskim reklamama tog vremena. Grandmaster Melle Mel komponuje prvu proširenu priču u rimovanom repu. Do tada, većinom su reči bile improvizovane fraze. DJ Grand Wizzard Theodore 1978. predstavlja tehniku skrečinga.

Semplovanje je donelo pitanje autorskih prava. Neki umetnici su verovali da semplovanjem ploča velikih crnih umetnika, kao što je James Brown, zapravo prkose beloj korporativnoj Americi i muzičkoj industriji i njihovom pravu da poseduju crnu kulturu. Malo problematičnija je bila činjenica da se prkosi i pravu samih crnih muzičara da poseduju i kontrolišu svoje intelektualne kreacije. Do ranih devedesetih došlo je do toga da većina autora traži dozvole i pregovara o nekoj vrsti kompenzacije za koriščćenje semplova. Neki često semplovani muzičari, kao George Clinton, izdavali su i diskove sa gomilama muzičkih odlomaka namenjenih semplovanju.

Najpozitivnija posledica semplovanja je nova zainteresovanost crne omladine za muzičku istoriju. Umetnici kao Clinton i Brown su bili proslavljani kao heroji i stare ploče su bivale ponovo izdavane i popularizovane.

Tokom sredine osamdesetih godina prošlog veka, rep se pomerio sa ivice hip hop kulture u mainstream američke muzičke industrije jer su beli muzičari počeli da prihvataju novi stil. 1986 rep ulazi u top 10, naravno beli rep, ali bar su to Beastie Boys - "(You Gotta) Fight for Your Right (To Party!)", ali i "Walk This Way" - crno bela kombinacija Run DMC i Aerosmith. Run DMC su jedna od prvih rep grupa koje su se pojavile na MTV-ju (MTV je poznat po rasizmu u svojim počecima, ali kasnije se to promenilo).

U istoj deceniji pojavila se i popularna ženska rep grupa Salt-N-Pepa, sa singlovima "The Show Stoppa" (1985) i "Push It" (1987), koji je ušao među prvih 20 na top listi.

U kasnim osamdesetim, veliki deo rep muzike postaje politički. Grupe Public Enemy i Boogie Down Productions su utemeljili ovaj stil. Public Enemy su se probili svojim drugim albumom: It takes a Nation of Millions to Hold Us Back (1988), i pesmom "Fight the Power" iz filma Do the Right Thing (1989) koji je režirao Spike Lee. Objavljujući važnost repa u crnoj američkoj kulturi, Chuck D iz Public Enemy govori da je rep "African American CNN".

Uz politički rep, javlja se i gangsta rep, koji opisuje život uz seks, drogu i nasilje. Prvi gangsta rep album Straight Outta Compton izdaje grupa NWA (Niggaz With Attitude). Pesme sa ovog albuma su izazvale kontroverze i proteste mnogih, uključujući i FBI. Ipak, pokušaji da se gangsta rep cenzuriše samo su ga činili jačim i privlačnijim i beloj i crnoj omladini. NWA su postali platforma za lansiranje solo karijera nekih od najuticajnijih repera i producenata u gangsta stilu, među kojima su Dr Dre, Ice Cube i Eazy-E.

Tokom devedesetih, rep postaje izrazito eklektičan i pokazuje neograničen kapacitet usisavanja semplova iz svih muzičkih pravaca. Mnogi su se tako okrenuli džezu. Neka od najuticajnijih jazz-rap izdanja su album Jazzmatazz (1993) bostonskog repera Guru-a i "Cantaloop (Flip Fantasia)" (1993), singl britanske grupe US3. U Ujedinjenom Kraljevstvu, jazz-rap je evoluirao u pravac poznat kao trip-hop (Tricky, Massive Attack...)

Kako je rep sve više postajao deo mainstreama, politički rep je potisnut a gangsta rep izbija u prvi plan.

Rep muzika je značajno uticala i na belu i na crnu kulturu. Većina sleng izraza hip-hop kulture, termini kao dis, fly, def, chill, wack, postali su standardni deo rečnika mladih iz različitih etničkih grupa. Rep funkcioniše kao glas zajednice koja nema pristup mainstream medijima. Rep podstiče ponos, samopouzdanje i rad na sebi, pravi pozitivnu sliku o crnoj istoriji koja je skrajnuta u američkim institucijama.

Politički rep umetnici su raširili interes za crni muslimanski pokret, onako kako ga je propagirao Louis Farrakhan, ali ima i dosta kritičara koji Farrakhana vide kao rasistu. Gangsta rep je takođe oštro kritikovan zbog stihova koji glorifikuju nasilje i mržnju prema ženama.

Prvih trideset godina hip hopa u kratkim crtama

Svaki pregled ove vrste treba uzeti kao krajnje subjektivan. Ovde su nabrojani samo neki važni događaji, a to ne znači da su jedini niti da su najvažniji.

Kako je nastao termin hip hop?

Navodno, "Lovebug Starski" je koristio izraz hip hop u svojim rimama (HIP HOP SHOOWOP DA BOP), ali pokret nije imao ime dok ga Afrika Bambaataa nije počeo zvati hop hop. Neki tvrde da je autor termina "Space Cowboy" u repu:

“I said a hip hop

the hippie the hippie to the hip hip hop

& you don’t stop the rock it to the

bang bang boogie—say you jumped

the boogie to the rythymn of the boogie

the beat”

1969

Don Campbell postaje poznati ulični plesač u Los Angeles -u. Izumeo je ples nazvan "Campbellock".

1970-1973

Deda hip hopa Afrika Bambaataa (Kum hip hop kulturem otac elektro funk zvuka, osnivač Universal Zulu Nation, vizionar, istoričar i Master of Records) počinje da radi kao DJ.

1970

The Last Poets, pioniri of hip hopa, snimaju istoimeni LP za Douglas Records, koristeći mešavinu recitovanja i džez bubnjeva i instrumentala.

Pojava Tagging fenomena. Počelo je u New York-u ranih sedamdesetih, počeo je Vic, kurir poštonoša koji se vozio lokalnom podzemnom železnicom i autobusima da bi dostavio pakete. Postavio je sebi cilj da poseti svaki voz i svaki autobus u New York-u ("All City"). Počeo je da upisuje svoje ima (Vic) i kurirski broj (156) u svako vozilo kojim se vozio.

Phase 2, Case 2, Tracy 168, Sly II, Chain 3, Lee 163d, Julio 204, Frank 207 i Joe 136 su samo neka od mnogih tagova tj. "etiketa" .

Niko ne zna ko je počeo ispisivanje grafita, ali se zna ko ga je učinio poznatim. To je bio TAKI 183, grčki tinejdžer sa Washington Heights-a, ime mu je Demetrius.

Najcenjenija grafiti ekipa i najranija grupa jsu Ex-Vandals.

Independent Writers,"Nezavisni pisci", objavljivali su svoju pripadnost ispisujući INDS pored tagova.

1972

TRACY 168 osniva grafiti grupu "Wanted". Tracy je bio beli klinac koji je bio tako opasan da mu je dozvoljeno da se druži sa Black Spades (na vrhuncu, Wanted su imali preko 70 članova).

Graffiti bombing pokret u Filadelfiji, pisci CORNBREAD i COOL EARL.

Breakin' se pojavljuj prvi put, u klubovima Plaza Tunnel i Puzzle. Prvi pokreti su bili "Drop" i "In-and-Out".

1973

Kool Herc, otac hip hopa, aka Clive Campbell, pravi svoju prvu žurku u bloku kao DJ. Puštao je soul, stari funk i R&B. Rođen je na Jamajci, preselio se u USA 1967 (sa 12 godina) iz Kingstona. Preneo je jamajčansku sound systems scenu u Bronx.

Kool Herc je svirao "break" ili "getdown" delove - mesto gde se ritam čuje bez ostalih instrumenata. Kako su ti delovi jako kratki, proširivao ih je tako što je koristio 2 gramofona sa istom pločom. "Breakbeats" koje je pravio postavili su osnovu za B-Boys. DJ Kool Herc je autor izraza "B-Boy". Na nastupima je vikao "B-Boys go down!" i to je bio znak plesačima da počnu da plešu. Po nekima, B-Boys znači "Boogie Boy", dok drugi tvrde da znači "Break Boy"(jer su plesali tokom brejkova) ili "Bronx Boy".

Zulu Nation, zvanični rođendan 12. novembar 1973.

1974

Svirajući na žurkama, Kool Herc svojim DJ veštinama inspiriše ljude kao što su Grandmaster Caz (Cold Crush Brothers), Banbaataa (aka Kahyan Aasim - rođen 1957) i Grandmaster Flash (izmislio quick mix tehniku) .

Herc, Caz, Bambaataa i Flash sviraju na žurkama u blokovima, u parkovima i u kućama, svuda po Bronxu i okolini.

Afrika Bambaataa reorganizuje The Organization i menja joj ime u Zulu Nation. Barn, nekadašnji vođa bande Black Spades i aktivista, osniva DJ / breaking / grafiti zajednicu u cilju unošenja društvene svesnosti u hip hop. Pet B-Boysa mu se pridružuju, on ih zove Shaka Zulu Kings, a postojale su i grupe Shaka Zulu Queens i Nigger Twins, prve B-Boy ekipe.

Grafiti postaju široko rasprostranjeni po vagonima podzemne železnice New Yorka.

Pod uticajima karipskog stila toast i boast, pioniri odnose svoje gramofone i zvučnike u parkove i ritmiraju preko ploča ("To tha beat y'all" ili "And ya don't stop").

1975

"Emceeing" evoluira od party uzvika kao "Kool Herc is in the house and he'll turn it out without a doubt" (nema smisla prevoditi, ovo danas razume čitav svet prim. KZP)

Coke La Rock i Clark Kent (aka Tyrone Smith, a ne DJ za Dana Dane) osniva prvi MC tim. Postali su poznati kao Kool Herc and the Herculoids zajedno sa svojim DJ-em zvanim Timmy Tim.

1976

Grafiti umetnik Lee Quinones postaje poznat po svojim muralima u metrou.

1977

Težište hip hopa se prebacuje više na MC-jeve, a DJevi Bam, Disco King Mario, Breakout, Casanova Fly, Disco Wiz (prvi latino DJ) i Grandmaster Flash nastavljaju da nastupaju po gradu.

b-boys iz Bronxa, Jimmy D i JoJo osnivaju Rock Stedy Crew.

Nemačka grup Kraftwerk izdaje Trans europe Express, transoliku sintisajzersku himnu koja postaje osnovni izvor zvuka za Electro Funk umetnike kao što su Bambaataa, Planet Patrol, Jonzun Crew i Newcleus.

Gradski prevoz New Yorka otvara džinovsku perionicu za vozove metroa, uz godišnje troškove od 400 000 dolara.

Novi talas grafita, ekipe: TDS, TMT, UA, MAFIA, TS5, CIA, RTW, TMB, TFP, TC5 i TF5

Jedne večeri, Herc je izboden nožem na žurci. Njegova karijera se nikada nije oporavila u potpunosti.

1978

Muzička industrija pravi termin "rep muzika".

Charlie Robot, koji se pojavljivao u Soul Train-u, predstavlja The Robot ples na mainstream medijima.

B-Boy ekipe: Breakmachine, Uprock and the Motor City Crew, Dynamic Rockers, Rock Steady Crew, Floormasters Incredible Breakers i Magnificent Force.

Lee Quinones napušta slikanje murala po metrou i prelazi na slikanje na rukometnim igralištima (sa tim je prvi počeo TRACY 168).

1979

The Sugarhill Gang (grupa koju je sastavila Sylvia Roberts, izdavački mogul) snima "Rapper's Delight," prvu komercijalnu rep ploču, za Shugar Hill records.

Mr. Magic's Rap attack radio emisija na stanici WHBI, od 2 do 5 ujutro, subotom uveče.

Cold Crush brothers počinju nastupe uživo. (Članovi: JDL, Charlie Chase, DJ Tony Tone, Grandmaster Caz, Almighty KayGee, i EZ AD).

Snimljen film Warriors, koji govori o bandama New Yorka i prikazuje dosta grafita.

1980

Godina rata izdavačkih kuća. Enjoy i Disco Fever postaju značajni.

Kurtis Blow objavljuje "The Breaks" za Mercury records (prodato više od milion kopija). On je prvi hip hop umetnik koji se pojavio na nacionalnoj televiziji.

Sequence - ženska ekipa iz Sugar Hill records dospeva na top liste sa hitom “Funk You Up” .

Afrika Bambaata i Zulu Nation izdaju "Zulu Nation Throwdown Pt. 1".

Blondie objavljuju "Rapture" nakon susreta sa Fab 5 Freddy-jem i drugima iz Mudd Club ere. Debbie Harry repuje.

1981

14. februara, The Funky 4 plus One More sviraju "That's The Joint" na TV stanici NBC u emisiji Saturday Night Live. Prva hip hop grupa na nacionalnoj televiziji.

Grandmaster Flash izdaje "Adventures on the Wheels of Steel", prvu rep ploču na kojo se čuju stvarni zvuci živog DJ skrečovanja.

Osnovani Beastie Boys: Adam Horovitz aka King Ad-Rock (rođen 31. 10. 1966),Adam Yauch aka MCA (rođen 5. 8. 1964) i Michael Diamon aka Mike D (rođen 20. 11. 1965).

1982

Afrika Bambaataa i the Soul Sonic Force objavljuju "Planet Rock" za Tommy Boy records u Maju, prvi veliki tehno funk hit koji koristi Kraftwerkov Trans Europe Express (prodato 620 000 kopija u USA). Članovi Soul Sonic Force: Bam, Jazzy Jay, Mr. Biggs (Ellis Williams), G.L.O.B.E. (John Miller), Whiz Kid and Pow Wow (Robert Darrell Allen).

Grandmaster Flash i the Furious Five objavljuju "The Message" u Junu za Sugar Hill Records, dolaze do mesta br. 4 na top listama.

The Cold Crush Brothers se pojavljuju u legendarnom hip hop filmu Wild Style. Sadrži sve elemente hip hop kulture: grafiti, DJing, MCing i B-boying. Glume stvarni pripadnici scene: Lee, Zephyr, Fab 5 Freddy, Lady Pink, Crash, Daze, Dondi, Grandmaster Flash, Grandwizard Theodore, DJ AJ, Grandmixer D.S.T i Rock Steady Crew članovi: Crazy Legs i Frosty Freeze. Soundtrack su radili Fab 5 Freddy i Chris Stein, a sviraju Double Trouble, Cold Crush Brothers, Fantastic Freaks, Chief Rocker Busy Bee, Rammellzee i Shockdell.


Prva internacionalna hip hop turneja u Evropi, učestvuju Bambaataa, Fab 5, Rammellzee, GrandMixer DXT (formerly D.ST.) & The Infinity Rappers, Rock Steady Crew, the Double Dutch Girls, and Graffiti Artists Phase 2, Futura, i Dondi. Hip hop kultura počinje da se širi po Evropi i Aziji

1983

Herbie Hancock i Grandmaster D.ST. prave "Rockit," prvi hip-hop/jazz cross-over.

Afrika Bambaataa snima "Looking for the Perfect Beat" (Tommy Boy #831), sadrži prve digitalne semplove.

Dokumentarni film "Style Wars", autora fotografa Henry Chalfant i režisera Tony Silvera, sadrži nekoliko intervjua sa popularnim autorima grafita.

Ice T objavljuje prve singlove, "Cold Winter Madness" i "Body Rock/Killers", smatraju se jednim od prvih gangsta repova sa zapadne obale.

The Rock Steady Crew se pojavljuju u filmu Flashdance.

Run DMC objavljuju "It's Like That b/w Sucker MC's" , simbolični kraj old school rep stilova (iako su ti stilovi nastavil ida postoje još neko vreme).

Javlja se beat boxing - proizvođenje ritma pomoću glasa.

Grand Master Flash i Melle Mel's objavljuju anti kokainski singl "White Lines (don't do it)".

Michael Jackson izvodi moonwalk prvi put na televiziji.

1984

KDAY u Los Angelesu postaje prva rep radio stanica.

Rick Rubin i Russell Simmons osnivaju Def Jam records.

Michael Jackson radi moonwalk na dodeli Grammy nagrad i čitav svet misli da je brejker. On je u stvari pokupio taj korak negde na ulicama LA-a.

Breakdancing (kako to nazivaju u medijima) postaje globalan posle Lionel Richievog performansa na zatvaranju olimpijskih igara.

Kool Herc radi poslednju Old School žurku.

Film "Beat Street" Harrja Belafontea, učestvuju Kool Herc, Doug E. Fresh, Kool Moe Dee. Legendarna B-Boy bitka u Roxyju, sa Rock Steady Crew i NYC Breakers je vrhunac filma.

1985

"The Show" (Doug E. Fresh i Get Fresh Crew) menja zvuk hip hopa. Ležerni stil Ricky D-a je bio nešto što se do tada nije moglo čuti.

Sugar Hill Records bankotira.

1986

Run-D.M.C. objavljuju hip hop verziju pesme grupe Aerosmith "Walk This Way" i hip hop osvaja pop liste, MTV i masovne medije.

Schoolly D izdaje ‘PSK-What does it mean’, nezavisno. Akronim znači Park Side Killers, to je banda čiji je bio član. Tako Schoolly D izmišlja "Gangsta Rap" ili "Reality Rap"

The Beastie Boys izdaju debi album LICENSED TO ILL (1986; Def Jam; Producent: Rick Rubin).

Sempler počinje da se koristi kao instrument.

1987

Prvi Technics svetski DJ šampion - Chad Jackson iz Velike Britanije.

Public Enemy izdaje debi album "Yo! Bum Rush The Show". Članovi grupe su Chuck D (Carlton Ridenhour, rođen 1. 8. 1960 u New Yorku), Flavor Flav (William Drayton, rođen 16. 3. 1959 u New Yorku), zatim "Minister of Information" - Professor Griff (Richard Griffin) i DJ Terminator X (Norman Rogers).

1988

Yo! MTV Raps počinje da se prikazuje, približava rep mainstream muzici.

N.W.A.'s Straight Outta Compton dostiže zlatni tiraž, popularizuje 'gangsta' školu repa.

1989

Kontroverza oko člana Public Enemy, Professor Griff-a i njegovih antisemitskih izjava. Griff na kraju napušta grupu i osniva Last Asiatic Desciples.

12. maja 1989. vlasti objavljuju pobedu nad grafitima i uklanjaju sve označene vagone iz saobraćaja.

Tribe Called Quest objavljuje "Description of A Fool". Članovi: Q-Tip (Jonathan Davis, rođen 20. 11. 1970, New York), DJ Ali Shaheed Muhammed (11. 8. 1970, Brooklyn, NYC), Jarobi and Phife Dog (Malik Taylor, 10. 4. 1970, Brooklyn, NYC).

1990

B-Boys are back! Masovno interesovanje za ples u britanskoj hip hop zajednici. Novi talas predvode ekipe Born To Rock, UK Rock Steady Crew i Second To None.

2Pac se pridružuje Digital Underground-u kao plesač.

1991

Busta Rhymes se pojavljuje u klasiku grupe A Tribe Called Quest "Scenario", njegov stil je jedinstven.

KDAY radio stanica je prodata i nije više rap radio stanica.

N.W.A izdaju "Niggaz4Life," prodaju 954,000 kopija u prvih nekoliko nedelja. To je prva hard core rap ploča koja je stigla do vrha top liste iako su neke prodavnice odbijale da je prodaju, a engleske vlasti su je zaplenile zbog obscenosti.

Cypress Hill izdaju debi album ‘Cypress Hill’. Članovi: B-Real, DJ Muggs i Sen Dog postaju pobornici legalizacije marihuane i zvanični muzički glasnogovornici Nacionalne organizacije za reformu zakona o marihuani.

1992

The Disposable Heroes of Hip-Hoprisy snimaju "Language of Violence".

1993

Dr. Dre-ov "The Chronic" postaje multi platinasti i započinje gangsta seriju.

Wu Tang Clan izdaje platinasti debi album Enter The Wu-Tang (36 Chambers). Wu-ratnici sa Staten Island-a: Prince (The RZA) Rakeem, Raekwon, Ol' Dirty Bastard, Method Man, Ghost Face Killah, Genius (GZA), U-God, Master Killa i Inspectah Deck.

Cypress Hill izdaju drugi album, Black Sunday, koji ulazi direktno na broj 1 Billboard liste.

1994

Common (aka Common Sense) izdaje “Resurrection”, koji predstavlja vaskrsnuće (resurrection) čistog hip hopa; Common je jedan od najboljih pesnika hip hopa svih vremena.

Warren G aka Warren Griffen (polubrat Dr Dre-a) objavljuje album "Regulate - G-Funk Era", prodato preko 4 miliona kopija.

1995

Prvi dokumentovani B-Boy samit, San Diego, CA.

Queen Latifah dobija Grammy u kategoriji najbolji rap solo izvođač za hit “UNITY”.

Suge Knight plaća kauciju za Tupac-a (1.4 miliona dolara), Tupac potpisuje za Death Row Records.

Eazy-E (aka Eric Wright) iz NWA preminuo od AIDS-a, 20. marta u 32. godini.

Legendarni Beatboxer Darren "Buff the Human Beat Box" Robinson iz Fat Boys umro od srčanog udara 10. decembra.

Christopher Wallace aka Notorious B.I.G pojavljuje se u "Unsigned Hype" kolumni magazina The Source. Njegov singl "One More Chance" sa debi albuma "Ready To Die" ušao je direktno na mesto broj 1 na američkoj top listi.

1996

Dr. Octagon album, "Dr Octagonecologyst", producent Dan The Automator, novi način upotrebe semplova.

7. septembra 2Pac je upucan u Las Vegasu . Umire 13. septembra.

1997

9. marta, Notorious B.I.G. (aka Biggie Smalls) upucan posle žurke magazina Vibe.

Missy “Misdeanor” Elliott osvaja 2 Billboard Video Music nagrade za "The Rain".

1998

Dr. Dre potpisuje ugovor sa Eminem-om za Aftermath nakon što ga je čuo na radiju. The Slim Shady izlazi 23. februar 1999. i stiže do drugog mesta Billboard liste.

Lauryn Hill proglašena od strane magazina People za jednu od 25 najinteresantnijih ličnosti godine.

1999

Anticon izdaje “Music for the Advancement of Hip-Hop”; hip-hop muzika dobija novu formu.

Lauryn Hill postaje prva žena koja je nominovana za 10 Grammy nagrada. Dobila je 5.

2000

26.4.2000, Andre Young, aka Dr. Dre, tuži Napster zbog kršenja autorskih prava.

*****

Mizoginija u hip hopu

Stihovi koji promovišu mržnju, objektifikaciju i eksploataciju žena su sve više prihvaćeni kao oblik umetničkog izraza, posebno u hip hop i rep muzici. Kakvu cenu društvo plaća za to? Prema Dr. Gwendolyn Pough sa Univerziteta u Minnesoti, veoma visoku.

"To definitivno utiče na devojke, posebno na crne devojke." kaže Pough, koja drži kurs pod nazivom "Žene, rep i hip hop feminizam" i trenutno piše knjigu o crnim ženama u hip hop kulturi.

"U muzici se pojavljuju poruke koje nam govore šta treba da radimo da bi smo bile željene i, u nekim slučajevima, poštovane. Verujem da postoji određena veza između tih poruka i toga kako mlade žene vide sebe i kako se ponašaju."

Pesma “Down Ass Bitch”, popularnog umetnika Ja Rule-a.

If you'd lie for me, like you lovin me

Baby say yeah

If you'd die for me, like you cry for me,

Baby say yeah

If you'd kill for me, like you comfort me,

Baby say yeah,

Girl I'm convinced, you're my down ass bitch

"Postoji trend u repu da se govori o "ride or die chick" - devojci koja će učiniti sve za svog čoveka", kaže Pough. "Takva muzika kreira način razmišljanja nekih ljudi. Trenutno, raste broj žena koje su u zatvoru zbog svojih odnosa sa muškarcima, zbog prodavanja droge ili činjenja drugih krivičnih dela zato što su to od njih tražili njihovi momci."

Povezanost mizoginistične muzike i ponašanja je evidentna i u drugim oblastima života mldaih ljudi, kaže Dr. Michael Rich, pedijatar u dečijoj bolnici u Bostonu.

"Muzika predstavlja nasilje i prisilu u seksualnim odnosima kao normalne. Vidim da postoji prihvatanje među tinejdžerima - i dečacima i devojčicama za seksualnu objektifikaciju koja se slavi u ovakvoj vrsti muzike. Postoji shvatanje da je u redu biti iskorišten za seks i da nije potrebno nikakvo emocionalno učešće."

Jenga Mwendo, direktorka Red Clay's Catcalls, poznate multimedijalne izložbe koja simulira iskustva žena sa uličnim seksualnim maltretiranjem kaže da je muzika uvek bila uticajna jer se lako prihvata.

"Mladi ljudi su uvek slušali ono što je popularno i sve što dolazi uz harmoniju i dobar ritam je lako prihvatiti.", kaže MWendo.

"Ljudi će reći - ja ne slušam reči, samo me zanima kako to zvuči, ali poruke se probijaju, svesno ili nesvesno. Odrasli imaju pravo da slušaju ovu muziku. Ali deca su izložena tome čim uključe radio jer je puno onoga što se čuje na radiju eksplicitno i mizogino."

Ponekad čak i "očišćene" verzije pesama sadrže mizogine poruke.

Nate Dogg: “I Need Me a Bitch.”, promenjeno u “I Need Me a Chick” da bi moglo da se pušta na radiju, ali suština ostaje nepromenjena:

I need me a chick, who ain't scared to flirt

I need me a chick in the middle of the grocery store she'll lift up her skirt

I need me a chick, like I need my crew

I need me a chick to pass on to my boys soon as I get through

(Treba mi riba koja se ne plaši flertovanja, treba mi riba koja će podići suknju u sred prodavnice, treba mi riba kao što mi treba moja ekipa, treba mi riba koju ću proslediti mojim momcima čima završim sa njom.)

"Možete staviti pip! preko ružnih reči ali poruka ostaje. To je šokantno, to je poruka koja kaže da su žene objekti i da je u redu iskoristiti ženu i onda je podeliti sa prijateljima."

"Mizogini rep nije nastao u vakuumu", kaže Pough. "Moramo imati u vidu da muzika predstavlja refleksiju društva. Mnogi će reći - pogledajte svu tu negativnost i mizoginiju u hip hop kulturi, ali će ignorisati iste te stvari u drugim delovima društva."

Za Mwendo, to su jednostavno dve strane istog novčića.

"Umetnici pišu i pevaju ove mizoginističke stihove, ali ljudi nastavljaju da ih kupuju i radio nastavlja da ih pušta. Živimo u društvu koje prihvata mizoginiju. Ako bi je društvo smatralo pogrešnom ili ekstremnom, ta muzika se ne bi prodavala. Moramo razmisliti šta nam to govori o svetu u kome živimo."

*****

Nova underground hip hop scena

Underground hip hop scena izrasla je kao sklop u okviru koga mladi, talentovani i inteligentni MC-jevi mogu da se razvijaju. Njihova poruka je sirovija, sviraju u malim, tamnim klubovima pred par stotina ili mnogo manje ljudi.

Kao hrišćani u drevnom Rimu, koji su držali mise u katakombama i širili svoju religiju tajnovito, underground umetnici vode privatnu revoluciju u malim klubovima, promovišu povratak repa u hip hop i verovatno nikada nije bilo tako velike žurbe i obaveze kao danas da se napravi promena. Umetnici podzemlja su siti toga kako velike izdavačke kuće tretiraju hip hop, kako su izmenili strukturu pesama. U novom veku, pogotovu na radiju, može se čuti jedna ili dve strofe, malo R&B pevanja i neki zabavni detalj koji se ponavlja dok se ne potroše tri ipo minuta. To je gruba slika, ali poruka je jasna - kreativnost u hip hopu je skrajnuta da bi do izražaja došle numere sa lošom upotrebom semplova, bez prave poruke i bez DJ-eva.

Setite se kada ste mogli slušati pesmu pet minuta i čuti samo Rakimove žestoke poredbe i eufemizme s vrha jezika i Eric B.-a kako blagoslovi "1s and 2s" (1s and 2s, ones and twos, gramofoni prim. KZP). Ne samo da je postojala dubina u takvim pesmama nego i kreativnost i genijalnost. A šta reći o Afrika Baammbati čije pesme traju duže od telešop priloga. Eric B. & Rakim i Baambata su savršeni primeri prave hip hop kulture jer su bili inovatori i trendseteri, a Rakim, taj nije znao da zaveže.

Osim ako nisi zaljubljenik u undreground, nikad nemaš priliku da čuješ takve ljude na radiju. U stvarnosti, ljudima je ispran mozak i misle da je ono što slušaju na radiju hip hop. Od 1995. trend je implementacija R&B-ja u hip hop. To je razvodnilo muziku. Komercijalni izvođači kao Jay Z, na primer, znaju da će repa da se valjaju ako Blackstreet odradi delić za hit za koji je on napisao svega par stihova. Novac kontroliše hip hop umesto umetnika, a izdavačke glavešine su postale moćnije u utvrđivanju kako muzika treba da zvuči. Ovo objašnjava pojavu mnogih nezavisnih etiketa jer autori ne žele da predaju kontrolu nad svojom kreativnošću kada potpišu ugovor. Izdavači kao što su Rawkus, Fondle Em, Stones Throw, Goodvibe, ABB Records i drugi mogu danas da se takmiče sa velikima kao što su Bad Boy ili Def Jam jer ih podržavaju ljudi koji pored novca imaju i želju da pomognu da hip hop kultura preživi.

*****

I eto, hip hop je osvojio čitav svet, mada uz mnogo transformacija, kompromisa i prilagođavanja mediokritetima.